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当豫剧遇上“江南style”
2014-06-23 11:31:51   来源:中国艺术网   点击:

当代戏曲的创新,更需要尊重国人的审美传统,需要尊重观众的审美趣味,让戏曲的创新与观众的审美一同成长。不同剧种的剧目是可以相互移植的,但不同剧种和艺术家的二度呈现却必须充分体现出个性化的再创造。这就是戏曲艺术的个性和国人看戏的传统。

当豫剧遇上“江南style”
 
《抬花轿》中“备马”场景  

  《抬花轿》中跳起“骑马舞”
 
  6月21日下午,在北京总政大礼堂的舞台上,河南省小皇后豫剧团为解放军老干部带来了豫剧名戏《抬花轿》,演员们精湛的表演让在场老干部们看得如痴如醉。正当主角周凤莲与老管家要备马回婆家时,舞台上突然响起了一段“格格不入”的音乐,现场观众先是一愣,以为是工作人员操作失误,但瞬间听出了那是前一段时间风靡全球的韩国《江南style》背景音乐。再看台上,主仆二人借着“备马”的剧情,跳起了改编的“骑马舞”,让人一下子又从古代的故事穿越回了今天。这突然的“变调”没有让老同志们的血压上升,反而博得了大家的掌声和会心的一笑。
 
  虽然这个小插曲只有短暂的十几秒钟,可是背后的故事却没有看上去那么简单。
 
  饰演周凤莲的小皇后豫剧团团长王红丽告诉中国艺术网记者,“这段舞蹈的编排和表演其实冒了非常大的风险,在最初设想的时候团里就有人问我,这段舞要不要加,观众能不能接受,演砸了可怎么办。我说必须要加,咱们豫剧要有创新有突破就得敢于尝试,我们不是为了哗众取宠,因为时代变了,尤其是观众接受的各种信息和娱乐项目也越来越多了,我们要探索,看哪些方式可以让大家接受并喜爱。‘骑马舞’只是我们进行探索的一个信号和尝试,这不代表豫剧就一定要这样演,相信观众也能够理解我们的努力。”
 
  如果没有“骑马舞”,这部《抬花轿》让大家看到的还是那一出表演精彩的传统经典名剧。而跳起“骑马舞”的传统戏曲,在依然获得赞誉的同时,抛给了所有人一个问题,那就是对戏曲创新和传承的思考。很明显,这件事不仅需要台上演员来花心思,更需要台下观众来一起参与和思考。
 
  评剧《城邦恩仇》演绎古希腊悲剧

当豫剧遇上“江南style”
 
《城邦恩仇》剧照
 
  在创新的还不止豫剧。近日,由中国评剧院出品的大型原创评剧《城邦恩仇》作为压轴大戏,在第四届全国地方戏(南北片)优秀剧目展演闭幕式中以全新的形式亮相。
 
  该剧颠覆了人们对评剧以往的认识,剧情一改传统的小人物、小市民、小事件,而是将古希腊悲剧《俄瑞斯忒亚》三部曲进行改编,向观众讲述了古希腊迈锡尼城邦国王阿伽王率领大军攻打特洛伊之后引发的一系列故事。全新的内容也诠释了不同以往的内涵,全剧由“杀父”、“杀母”、“审判”三个主要部分构成,带领观众对“复仇”这一主题进行了深刻的思考。
 
  据编剧郭启宏介绍,“传统的评剧一直局限于小市民阶层,对于人物形象的展示囿于非黑即白的框架中。就好像我们经常看到的传统评剧里好人就纯粹是好人,坏人就纯粹是坏人,结局一定要是大团圆的。然而人性是复杂的,《城邦恩仇》这部剧所做的就是用评剧去展示人性的灰色地带,引发人们对于生活乃至人性进行更深一步思考。”
 
  结合古希腊悲剧的主题内容,该剧在演员服饰、舞美、灯光等各个方面都进行了大胆创新。在6月18日晚的首演现场,观众们看到了评剧演员们身着古希腊服饰,用评剧的唱腔和高雅诗意的唱词,精美的展示了西方经典戏剧的神韵。诸多改变没有让观众走神,而恢弘的舞台场景和充满了古诗文的唱词博得了大家的一片赞誉。该剧打破了以往评剧家长里短、儿女情长的小格局叙事角度,让大家在西方经典戏剧中感受到了东方文化深厚的底蕴。
 
  对该剧视觉表现部分进行整体设计的总导演罗锦麟表示,这次创作就是想把古希腊悲剧的“简洁、庄严、肃穆”的风格与中国戏曲的“虚拟、象征、写意”的美学原则“融合”在一起。做到“你中有我,我中有你”,既能让中国观众看到评剧的创新,也能让外国观众欣赏到中国戏曲的魅力。
 
  戏曲创新要能做到“带着镣铐跳舞”
 
  与小皇后豫剧团“与时代共进”的思路一致,《城邦恩仇》的出品人、中国评剧院院长王亚勋说,“评剧适宜演小人物、小市民、小事件是剧种的出身、特长和优势,但不全面。”他坚定地认为,评剧有着“与时代同步、与人民同心”的核心发展理念和内在精神品质,并具有“评古论今、惩恶扬善,兼收并蓄、探索创新”的突出特性。“适演小,更擅长大,成于俗又盛于雅,大小相容,雅俗共赏。”
 
  中国戏剧家协会主席季国平此前针对戏曲创新这一主题在《人民日报》撰文指出,“戏曲的创新必须要以坚实的传承为基石,是传承中的创新,是‘推陈出新’,是‘返本开新’,是‘戴着镣铐跳舞’的创新。”
 
  他指出,“当代戏曲的创新,更需要尊重国人的审美传统,需要尊重观众的审美趣味,让戏曲的创新与观众的审美一同成长。不同剧种的剧目是可以相互移植的,但不同剧种和艺术家的二度呈现却必须充分体现出个性化的再创造。这就是戏曲艺术的个性和国人看戏的传统。创新就必须要有对传承的尊重甚至敬畏之心,就不能违背戏曲创新发展的规律,戏曲创新并没有固定的模式,也不应该有固定的模式,但是,创新受到戏曲艺术内在质的规定性的制约,‘戴着镣铐跳舞’需要戏曲创作者的聪明才智。”
 
  一家剧团的生存和发展要能做到“出人出戏出效益”,要向市场问明天。伴随着时代的发展,传统戏曲的传承和创新更是离不开观众和市场的认可,如何跳好“镣铐”之舞需要的不仅是胆识,还有所有人的思考。(编辑 张鹏)
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